宝马娱乐在线:分享一些读后感「岛上书店」

很喜欢念superman这个单词的感觉。
跟我念一遍,s要发出嗖地一声的感觉,念到man这里要向上扬~
super~man~~~~
呵呵
念着就有种要飞的感觉

所以说其实看的时候最开始的感觉是,好开心啊又get到一堆书单(虽然记了很少会看),还是外国的文学作品完了还有介绍。

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走丢的stitch
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我喜欢看一部电影的细节。
当一部电影编剧很棒的时候,我会沉醉于它的情节,并会到注意到它的细节。
当一部电影编剧不怎么样的时候,我就会集中于它的细节。在细微处感动。

就文字来说,我觉得《岛上书店》有点堆砌励志格言的嫌疑,因为情节以及细节描写并不是很多,可能也是上面说的不能兼顾。人物的性格刻画有一定的多样性,比如说一个人有好的一面有不好的一面,最后可能还变好这样子,但是还是觉得描写的不够细腻以及立体吧,不过从头到尾人物的一点点转变过渡把握的很好。

1.救猫咪

2.泳池里的教皇

3.不要有双重神秘力量

宝马娱乐在线:分享一些读后感「岛上书店」。4.小心那块冰川

5.曲线公约

6.别让媒体介入

其实话说回来,感动人的从来都不应该是那些苦难,而应该是苦难之上重生的生命之花,是苦难之中的每一个人。他们也许没有新闻里那么伟岸光辉,没有影视剧里那么高尚有觉悟,可正是他们真真正正地走过了灾难

superman will never
die~这是所有人心中的信念。很感动的细节是,当莱恩小姐从医院中出来,受人瞩目地从人群中夹道而过的时候,我仿佛看到了被挤在人群中的超人母亲未流出的眼泪,关切中透着希望。母亲就是这样默默无闻地为子女关心着一切。

这种设计,怎么说,作为写小说如果设计的好是挺好的,但是容易过头然后让人摸不着头脑。(我个人看法但可能不是真的)这方面这本书很像东野圭吾的风格,甚至有一点模仿的意味。就是让所有的出场人物都不浪费,没有绝对的配角,最后大家都对故事的主线有推动作用,谁都和谁有一腿,开篇的伏笔总是和真相相关。

好了,不要担心,这种情况很平常,先深呼吸一下。

每次,一有解放军的镜头我就哭到不能自已,虽然时候想来,多难兴邦很假大空,底下多少蝇营狗苟不堪入目的东西也让人恶心。但是,那些抗震救灾的每一名战士都是真心的啊,他们真的是用自己的生命去尽力援救每一线可能的生机,我们怎能对此置若罔闻,他们才是我们的骄傲啊。


“救猫咪”

当我们见到主角时,他必须做点事情让我们喜欢他并希望他胜出。作者必须要在一开始就让观众和主角的困境同步。在《低俗小说》中我们见到主角们虽然是吸毒成瘾的杀手,但一开始让这两个本不招人喜欢的家伙做一件有趣的事情使得看上天真后,就让我们一开始就从心里喜欢上了这两个家伙,即使他们马上要去杀人,我们也会“支持”他们。

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低俗小说

所以,不管主角是谁,主角要干了什么,你都必须首先花时间以一种能让观众认同主角的方式去架构主角的情境。

影片里,徐帆演的是真好啊。好多她的镜头,我都翻来覆去回放了好多遍,看她在废墟上绝望而无力的怒吼,看她带着对方登的愧疚把方达拉扯大,看看每年碎碎念念地告诉大强和女儿自己的新家地址,看她32年后再见方登的满心愧疚。对于那个折磨了她32年的心病,她只能默默扛着,过着苦行僧一样的生活来冲洗内心的负罪。当最后重逢,徐帆那颤巍巍的手抚摸着方登的时候,你能感觉到她那种积蓄了半生情感的迸发,这种表现张力,如何不让人泪如雨下。要是这样的演员再多点就好了。

所以只是说一下自己的一些看法,仅供参考咯

布莱克.斯奈德被称为“好莱坞最成功的专业电影编剧之一”,在他的著作之一《救猫咪-电影编剧宝典》中将他的价值百万的编剧技巧与之分享,从本书中可以了解到好莱坞电影编剧的流程、方法和技巧,具有很强的实践意义。

7年前的电影,放在现在来看,也还是太精致了。近几年,很少能有导演能把一个故事全头全尾的讲完了。也没有谁会在细节把控上如此在意了。还记得方登回家的时候,方达把墙上的照片拿下来,你能明显看到照片后面的那部分墙壁明显比其他地方白,这种细节真的很让人感动。无论如何,导演是把自己全身心投入到电影里的,你能从很多微小的细节里看到导演的投入。当然了,你让冯导拍自己喜欢的题材,他肯定兢兢业业一丝不苟,虽然票房往往都不好,但盖不住他喜欢啊。虽然每次都需要再拍个烂俗剧平衡下收支,但我们真的没必要去苛责他。一个导演为了能真真正正拍一部自己喜欢拍的东西,就算他为此拍了一辈子烂片,只要坚持到最后完成自己的心愿,那也值得。

不过到后面看着看着就觉得作者把这么多书要加进来然后一一说有些显得累赘,好像是为了加这些书来说书,又或者说为了这种每章能有一本书的格式。

“泳池里的教皇”

呈现是为让观众理解后面即将发生的事情而必须预先告诉观众的故事背景和细节。在《王牌大间谍》中每当巴玆尔出现时,我们都知道会有一番罗里吧嗦的废话,但这之后肯定就会有一个精彩的故事出现,所有以这个方式可以让观众轻松、有趣地接受必知信息。

还有一个刘莉莉演的四川妈妈,为了不让战士们再冒着牺牲的危险,毅然决然地决定给女儿截肢的时候,你能透过屏幕看到母亲的那种挣扎与痛苦。如果可以,她们愿用自己十倍的苦难来替代自己的孩子,可是灾难不由人,每每想到这里,身体都不自觉地发抖颤栗,母爱如斯,伟大如斯啊。

就像这本书的营销口号一样,献给爱书的人,这本书确实介绍了很多的书(我都还没看,所以也不知道是不是好书),也比较满足我这一个特别向往很久很久以后可以开一家小书店然后里面的书都是我读过的人的幻想。但是可能是作者想要拓宽书的受众面所以往里面加上了许多元素,使得这本书最后想要表达的意义不那么纯粹。你像追风筝的人主打的就是亲情友情的感动,而且其中的文笔也比岛上书店来的细腻。个人观点,这本虽然不能称得上相对而言特别值得看的佳作,但是闲暇时间拿来看看还是比,一些没有营养的小说来的好。至少看完之后你会觉得,读书读的少是真惭愧啊。

救猫咪-电影编剧宝典

ps:
张静初眉眼之间和章子怡太像了,面带苦相,真是这种题材的顶好的角色。只不过质感还是有待提升,在汶川地震中,她举着输液瓶的感觉,太游离了,还带着项链带着腕表,身上简单的糊了点泥巴,,连擦伤都没有,很让我出戏。不过她的几场哭戏还不错。特别是她在加拿大看到汶川地震的新闻时,她是身体蜷缩颤栗,与旁边女儿作为未历者的那些horriyfying感慨能有鲜明对比。与母亲重逢时,你能看到她与母亲哭作一团,还蛮真挚的。只是台词功力有待提升。除此之外,由方登而起的养父母的支线有点弱,好多东西感觉若隐若现却又晦涩不明。可能有些东西还是敏感了些吧,好歹支线结局还好,只不过结束有点早,意犹未尽的感觉

今天第一天开始就先来回忆一下最近(半年内)看过的印象比较深刻的书之一《岛上书店》

“别让媒体介入”

这条是斯蒂芬.斯皮尔伯格的规则,他发现在故事讲述中如果引入媒体后会破坏现实世界,当把媒体带入故事中将会在影片和观众之间竖起第四墙,会让观众从故事中跳出来。梦工厂所有出品的电影都不会违反这条规则,一旦违反就会发现故事效果受到极大影响。

现在你知道了这些基本规则,那么在写作过程中尝试去运用它,这些简练的经验可以帮你快速打破常规。

写作就是一个一而再,再而三地解决难题。在实践中进步得更快。放弃的故事越多,完成的故事大纲越多,写完的剧本越多,你就越老到。这些快捷方法肯定能帮你节省时间。剧本越多,你就越老到。这些快捷方法肯定能帮你节省时间。

对于这种灾难片,我向来是没有抵抗力的。不出所料,在候机室从头哭到尾,被周围的人当傻*一样的看着。

最后说几句不褒不贬的想法。

当你写完一个故事或者拍摄完一个短片后,即使很是不错也会对自己的作品进行吹毛求疵的反省,感觉故事中某个部分写的不太好,或者其中某个场景很突兀。认为故事主角太过扁平,故事中高潮太少而且节奏缓慢,最后改着改着你甚至会觉得这不是正常人写的,只是精神病患者乱涂乱画,往往这就是你不愿往下写作的关键。

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以下这些故事写作的金科玉律,是好莱坞编剧经年累月实践中不可违背的法则。

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“不要有双重神秘力量”

你不可能在影片中看到带有外太空异形的UFO降落地球然后被吸血鬼咬中,结果即是异形又是永远不死的吸血鬼。当在故事中出现双重“金手指”时会搅乱观众的思维体系,甚至在故事发展中逻辑上也会漏洞百出。例如你不能让蜘蛛侠被放射性的蜘蛛咬了一口拥有了超人力量,然后跑到城市另一头又由于实验室意外事故一下把他变成了绿色怪物一样,这样会把故事搞得乱七八糟。

不过之所以说这本书不是说这本书好不好,只是突然想起来的能说比较多的,还有就是这本书让我开始关注一些当代的译者,我看的这本书的中文版本的译者是已经去世的当代年轻译者孙仲旭先生,这本书应该是他翻译出版的最后一本书,其他关于他的暂时先不介绍了,总之是一个很值得尊敬的人。

其实写作真的没那么难,好的故事先必须具备情绪上的吸引力,挠的你痒痒的,不得不抓。

这里面有书名号的没书名号的看起来像书名的都是书。。。

“曲线公约”

你所写的每个人物在故事进行中都要有所转变,只有坏蛋才不会发生转变,但主角及其朋友都会发生较大的转变。

为什么要这样,故事人物必须转变的原因是如果你的故事值得讲述,就必须对所有人都很重要。在《风月俏佳人》中每个人物理查.基尔,茱莉亚.罗伯茨,包括导师型人物哈克特.埃利桑多都被这个爱情故事所感动,并因此发生人生的转变。

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风月俏佳人

某种程度上故事讲述的就是转变,告诉我们谁成功谁没有成功的标尺就是转变的能力。如果你觉得故事平淡或者感觉你有故事中缺少什么东西时,就快速检测一下曲线公约,看看故事主人们在任务成长和转变方面是否需要下功夫。

宝马娱乐在线,记住:除了坏蛋之外,所有人都要有转变。

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“小心那块冰川”

当坏蛋出现时他们通常会躲在暗处,离主角很远,然后逐渐逼近。当他们接近得过于缓慢时,故事就会显得无精打采,你甚至会对银屏喊“小心那块冰川”。

在《极度恐慌》中我们看到一部枯燥的电影,就是当超级埃博拉病毒进入美国后,霍夫曼努力寻找救治方法。

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急死我了

但在我们漫长地等待过程中,病毒缓慢地以极其龟速地朝我们前进。在等待达斯丁抓感染病毒的猴子时,我们感觉有点困得找点事情做做,或者在一边干着急这蠢伙在干嘛,怎么练这点事都搞不定,所以描述危险时必须是眼前的危险,不要让观众失去耐心。

然而东野圭吾所擅长的是将看似剥离开来的不同故事最后用人物关系等等的联系在一起。而这本书呢,故事本身不是说平庸或者多精彩,作为一个看起来像是温情励志文,又加入了推理的元素但是由于本来就是分章节按单元来但是有些线索拉的太长以至于要靠进一步解释来揭晓,加上这些书名的穿插,然后悬疑不够,温情来凑,感觉会是各种元素都要有一点又不够极致,甚至有些不伦不类,我的感觉是这本书想讲一个感人的故事激励人们敢于面对人生的低谷,顺便还倡导大家要多读书,热爱读书,但是我还是想不通为什么作者那么喜欢埋线索,又或者是把一个现实故事写的跟科幻还是奇幻题材一样(我最开始看艾玛出现的时候真的是以为她是天外来客什么的_(:з」∠)_
)。所以才会有的人觉得看了这本书很感动,有些人觉得这本书很平庸吧。

接着的感觉就是,这个作者好厉害看了那么多书,然后我就去查了作者,这个作者除了是个作家还是个电影编剧,特别喜欢书和书店。

好了继续说这本书,当初看这本书纯粹是因为想看在亚马逊首页搜解忧杂货店(好了下次就说这本)的时候看见的,想说销量这么好好评如潮然后就在豆瓣上看了下评分还可以就买来看看了。

写到这里突然想起来自己以后还可以来一系列自己原来摘抄过得句子,嗯!想想就有好多可以写。

其实想开始写一些东西只是希望自己能记录一些东西,而像这些读后感啊什么的可能是让自己好好的去看一些书吧

我现在还记得的豆瓣上面的评论还有当时推销这本书的文案有说什么感人啊,励志啊,相信自己人生并不总是低谷啊什么的这种评论。但是其实如果让我这种看书很快只断断续续看了一遍然后现在努力在脑海里回想这本书带给我最深刻的印象就是”作者读过的书好多啊!”因为故事的主人公是在一个与外界交流很少的小岛上唯一一家书店的老板,所以文中提到了特别多的书,而且每个章节的名字都是一本书的名字,这点还挺新颖的,相应的那一章讲的就是主线故事中主人公和那本书曾经的故事,有些书是主人公喜欢的,而有些甚至是他不推荐的,总之就是这本书中涉及了超级多的书以及作者,随便贴两张当时我的读书笔记感受一下

就故事情节来说,我觉得可能是本身是电影编剧的关系,所以故事的结构设计不是完全的平铺直叙,而是夹杂着悬疑和伏笔然后一层层揭开事情的真相,甚至有多人的视角,有种拉拉链将两边的线索和故事合在一起成一个完整的故事。

首先先贴上自己当时因为喜欢写下来的一段

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